La música española del siglo XVIII vivió una época dorada gracias, sobre todo, a la proliferación de centros como las capillas catedralicias, que articularon y estructuraron la vida musical de nuestras ciudades: la principal actividad sonora se centró en la música eclesiástica, tanto litúrgica como paralitúrgica, con la que se solemnizaban las festividades religiosas. En este marco de creatividad destaca la actuación de maestros de capilla como Ramón Garay. La edición de su música eclesiástica en latín sigue los estándares científicos que requiere una investigación musicológica y la propia edición musical, de carácter crítico: además de la inclusión de incipits, incorpora fichas de cada obra en las que se dan a conocer los principales aspectos relacionados con las fuentes y su transmisión, la plantilla, la estructura formal, las notas críticas o la edición de los textos latinos con sus respectivas traducciones. Pero su labor no se limita a la transcripción de la música: también incluye un amplio estudio sobre el estado de la cuestión, los objetivos y la metodología, así como el contexto histórico musical de España y Jaén en la época de Garay, además de su biografía y el estudio de su obra musical.